صندوق جرامافون

عبدالرحمن تمام
جَدّي لم يكن قاتلاً
صدقني
خبأ الغيم أيضاً كما خبأ الخراطيش في جيوب الصِديري
ولم يكن ابن ليل كما زعموا
باختصار
كان الرجل صاحب مزاج
وحين أفلس ولم يجد ما يقتات به
باع عفش البيت
حتى فكَّك آخر الأمر جرامافونه
ثم دفن البوق النُحاسيّ في الحديقة
إذ ربما صانت الأزهار العِشرة
وأزعجت في غيابه بالنفير قلوب الراحلات
تأبط بعدها الصندوق الذى جاهد ليفرغه من أسماك الموسيقى
وخرج
في (الإسكندرية)
كان يملؤه كل صباح بالفريسكا
ليبيعها على الشاطئ
وآخر الليل يحصي وحيداً خيباته ونقوده
قالوا:
إن أميرة عَلَويّة رأته مع شقشقة الفجر عارياً
وحورية البحر تغنج تحت جسده الأسمر
ثم انسلّتْ _أي الحورية_ في النهاية إلى الماء
بعد أن سدّت جوعها بشيء من بضاعته
ولوّحتْ من بعيد
فنزلت بنت الأكابر من شرفتها الملكية بعدها
يحثّها الشوق
لتذوق العجينة
وفي (تـعــــز)
كانت الأرض خربة
وعلى وجه الغمر ظلمة وروح الله يرفّ
هناك
اغتنم الفرصة جيداً
فخزّن أوراق القات والماريجوانا
ليهرّبها للجمهوريين من بني جلدته في الخنادق والجبال
وطئ دساكرَ وحقول دمٍ وفلوات
حاملاً صندوقه حتى تقرّحت قدماه
آمن أن للحرب (كودا)*،
أن قمر اليمن السعيد
حجر توتياء
لن يشفي رمد القلب أبداً
وبينما كان يتكوَّر من شتاء قارس
عند جذع يوكاليبتوس
ألقى بقايا صندوقه في النار
وجثا
تذكر امرأة من (سرقسطة)
قال لها ذات ضُحىً:
لنا الأندلسيّ و الكوفيّ والأحرف السبعة
..
أذَّنتُ للإقامة
فدعي الطّاق على هيئته
لتكبّ عصافير الدلتا زقزقاتها
نصنا المنقوش يا حبيبتي لا يحتمل الناسخ والمنسوخ
تذكر شرانق (طنجة) الإسمنتية
كيف تقبض على فَرَاشها
تذكر الأمازيغية
التى تاجر بعِطْرها وآسها
لمّا علّمته آخر مرةٍ وهو يتحسس هيولاها
كَـــمِديةٍ
أن للجسد صوائتَ وصوامت
تذكر صليباً
صنعه بيديه من صندوقه المكسور
لامرأة في (أريحا)
مسحتْ بزيت بهجتها جهاته القائظة
تذكر البوق الذى أكله الصدأ والحنين
وحين عاد
قرر أن يغرزه في شجرة مجاورة
وأقسمت جدتي بمقصوصها الطاهر
أنها شافت موسيقى،
تخرج قافزةً
كالثعالب
ورأى كل ما عمله فإذا هو حسن جداً!
وكان مساء وكان صباح
وكان مساء
وكان …
حتى إذا مسّه طائفٌ من البلاد
ا
س
ت
ر
ا
ح
_________
(*) الكودا: فقرة موسيقية تضاف إلى الأعمال بغرض تأكيد النهاية واستقرار المقام ولا تأتي بمادة لحنية جديدة أو أفكار موسيقية لم ترد في العمل من قبل وإنما تستمد مادتها من الثيمات التي سبق استعمالها.